Elenco multidisciplinario. Recorrimos Bolivia y atravesamos sus fronteras contando historias desde 2002. Organizamos anualmente el Festitíteres Internacional y el Titedanzante (repertorio). Hicimos el CD "Desde los sueños" (música infantil) y la revista titiritera "Alma en Mano". Escríbenos a elwakytiteres@gmail.com
27 may 2009
SEVILLA.: vista de reojo
20 may 2009
SEVILLA: taller para profesionales II
- Usando los dibujos de Wozniak como punto de partida, cada cursillista ha de concebir una figura, dibujarla y construir un títere de mesa.
- Se usarán los siguientes materiales: madera, papel, cuerda, tela, etc
- Construcción de cabeza, cuerpo y demás miembros
- Construcción de articulaciones
APROXIMACIÓN DE LA MARIONETA COMO INSTRUMENTO.
- Ejercicios técnicos de base: inclinación, rotación, la mirada, caminar...
- Aprender a transmitir la energía del manipulador al cuerpo de la figura: Traspasar el movimiento al cuerpo de la marioneta. Trabajo sobre la respiración y la energía.
- Es la marioneta la que actúa: ejercicios
- Es la marioneta la que habla
- Traducción de las palabras, del sentido del texto, al lenguaje del movimiento.
- La respiración
- Adquirir confianza en el objeto
- Hacer hablar a la materia. La marioneta es materia en movimiento
- Trabajo de coordinación del texto y del movimiento -
- La marioneta en movimiento. Anticipar el movimiento
- Manipulación con objetos (cubos)
LA MARIONETA COMO EXPRESIÓN SENSIBLE
- El marionetista da vida al objeto a través de su respiración. La palabra nace del movimiento y de la respiración
- Improvisaciones a partir de estados, de sentimientos, encuadrar pequeñas situaciones
- Algunos códigos respecto al público: el marionetista mira a su marioneta, la marioneta habla cara al público, escucha cara a su manipulador para los diálogos, secuenciar las acciones...
- Transposición de los estados, de los sentimientos, por el movimiento de la figura
- La inmovilidad y el ritmo realzan el sentido de la expresión. La segunda mano juega un papel capital en el trabajo de anticipación. Relación con el cuerpo en el espacio y cara al público.
- “La mano del marionetista es el origen del movimiento: dirige pero también recibe a cambio. Este intercambio es capital pues crea el diálogo entre el cuerpo vivo del marionetista y el cuerpo inerte de la marioneta. Crea una relación que sobrepasa la muerte de las cosas”
- Hay que confiar en el objeto. La palabra nace del movimiento y de la respiración
17 may 2009
SEVILLA: taller para profesionales
El taller persigue los siguientes objetivos:
- Crear y desarrollar vínculos entre la imaginación de un pintor o de un artista plástico y el teatro de marionetas.
- Construir los mecanismos que permiten el movimiento.
- ¿De qué maneras permanecer fieles a la concepción inicial sin dejar de aportar la interpretación propia?
- El trabajo en el Taller (lugar en el que se confrontan ideas y técnicas) aborda estas cuestiones en concreto y plantea otras nuevas.
- Manipulación de marionetas.
El taller está dirigido por las profesoras Greta Brugruggerman y Sylvie Oman de la compañía Aketal de Francia.
"Desde hace muchos años, nuestras creaciones se inscriben en una búsqueda decididamente orientada hacia la expresión plástica. Tras haber tenido la oportunidad de trabajar en numerosas ocasiones con artistas plásticos en la concepción de nuestros espectáculos, hoy decidimos ir un poco más lejos en esta cooperación. Nuestro proyecto se basa en dar vida a un espacio de formación y de intercambio en torno a las técnicas de construcción de la marioneta, un lugar que permita a los marionetistas y a los artistas domesticar la materia, pero también y sobre todo que permita a los artistas plásticos, pintores, escultores, descubrir la marioneta, los materiales en movimiento, la materia como prolongación del hombre que es el manipulador".
13 may 2009
ELWAKY: una nueva generación de titiriteros
11 may 2009
DEL OTRO LADO DEL MAR: Elwaky en Europa
8 may 2009
TITERES DE MESA: Sevilla - España
1 may 2009
AMIGOS TITIRITEROS: El Alto
Grober Loredo - títeres Elwaky